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   文化空間設(shè)計,文化空間設(shè)計需整合思維.

 

 

      中國以前的文化展示空間設(shè)計，常局限于博物館、美術(shù)館中，并且往往認為展示就是陳列，少有主動傳遞信息、與觀眾互動的意識。這種情況在改革開放以后逐漸改觀，近年來更是隨著國際間交流的加強以及奧運會、世博會等大型國際交流活動的相繼舉辦，大大拓寬了對空間一體化設(shè)計、展示設(shè)計的理解，在展覽、文化空間設(shè)計上呈現(xiàn)出很多新的探索

。

    在當今中國進行文化展示空間的設(shè)計，首先要重視設(shè)計各個環(huán)節(jié)的對接和融合，進行整合設(shè)計，因為單純從某一階段、某一局部進行的設(shè)計一定是片面的，會導致前后脫節(jié)、軟硬分離等問題。國外已有的建筑主體與展示空間同步一體化設(shè)計的經(jīng)驗可資借鑒，這種合作可以避免常見的內(nèi)部展示空間設(shè)計和既有建筑銜接的難題。兩個團隊一起構(gòu)建設(shè)計，你中有我，我中有你，從大的建筑景觀規(guī)劃到最后內(nèi)部細節(jié)的設(shè)計，都由兩個團隊共同完成，最后融為真正的聯(lián)合體或者是一體化設(shè)計，這應(yīng)該成為國內(nèi)進行空間設(shè)計的一個趨勢：盡可能打通建筑與空間設(shè)計，不適合打通的地方就按照專業(yè)區(qū)分分別進行。

      文化空間設(shè)計,文化空間設(shè)計需整合思維。

 

       展示空間的多元化、多功能需求，也應(yīng)該得到重視。以前博物館固定的展示空間比例要占到80%，一旦設(shè)立就很難改動，而現(xiàn)在大家都希望在同一個空間中呈現(xiàn)不同的空間展示效果，希望能夠多元化地利用空間，因此現(xiàn)如今對于展示空間的設(shè)計，應(yīng)該充分考慮空間分割、組合的靈活度。比如湖南省博物館改擴建工程中，除了馬王堆展區(qū)是固定的以外，其他60%—70%的空間都可以隨意布置不同的展覽，這便是為了應(yīng)對社會對博物館空間、展示的多元化需求而進行的設(shè)計。

 
     除了對文化空間設(shè)計本身的思考，設(shè)計師還應(yīng)該有更強的文化自覺。近年來，國內(nèi)大建博物館、美術(shù)館，這于整體文化戰(zhàn)略而言是好事，有文化項目才能給老百姓提供更多的文化支持，無論從哪一個角度而言，決策層、大眾、設(shè)計師都歡迎。但在這個建造的浪潮中，也出現(xiàn)了個別問題，尤為突出的是，某些建筑變成了政府的政績工程，導致一些地方不顧實際地進行拔苗助長、定指標，比如每個城市都要有兩館一廳、一館一廳等，可能有些地方并沒有足夠的文化資源、管理條件，但還是要建造、運行這些場館，甚至還有好幾個城市都提出要建成博物館城、區(qū)。博物館不能簡單地說建就建，關(guān)鍵要看有沒有這種文化的傳承和積累，否則就算建了博物館也沒有足夠的吸引力，甚至維持不下去。在這種情況下，設(shè)計師不能只為了經(jīng)濟利益就配合這種浮躁的做法——其結(jié)果會造成一些“批發(fā)性設(shè)計”，面貌雷同，形式空洞。設(shè)計師應(yīng)該有責任感和使命感，放慢節(jié)奏，多斟酌、多調(diào)研、多積累，做一些和歷史、文化相對應(yīng)的視覺形態(tài)的生成，在設(shè)計師可掌控的范圍之內(nèi)，讓空間設(shè)計作品感強一點、文化性強一些。

 

 

文化空間設(shè)計,文化空間設(shè)計需整合思維。

 

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